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亞美體育:淺談歌劇的創作背景

發布時間:2021-07-03 02:02:56人氣:
本文摘要:“歌劇是將音樂、文學、美術、舞蹈、詩歌戲劇等融合為一體的一種綜合藝術形式,是高度集中的舞臺表演藝術,也是聲樂藝術中可玩性僅次于、最不具藝術魅力和藝術感染力的表現形式。”本章將通過歌劇《劉胡蘭》對其人物的英雄形象及性格展開精細研究和分析,首先從歌劇《劉胡蘭》本身應從,再行理解它的創作背景以及對后世的影響,進而詳盡闡釋劉胡蘭的英雄事跡來更進一步分析劉胡蘭的人物性格。

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“歌劇是將音樂、文學、美術、舞蹈、詩歌戲劇等融合為一體的一種綜合藝術形式,是高度集中的舞臺表演藝術,也是聲樂藝術中可玩性僅次于、最不具藝術魅力和藝術感染力的表現形式。”本章將通過歌劇《劉胡蘭》對其人物的英雄形象及性格展開精細研究和分析,首先從歌劇《劉胡蘭》本身應從,再行理解它的創作背景以及對后世的影響,進而詳盡闡釋劉胡蘭的英雄事跡來更進一步分析劉胡蘭的人物性格。

一、歌劇的創作背景1、歌劇雛形階段二十世紀初,中國流行音樂教父黎錦暉于1920年創作了第一部兒童歌舞劇《麻雀與小孩》,并陸續創作了《小小畫家》、《葡萄仙子》等12部作品,這些歌舞劇雖然無法原始地演繹歌劇的意義,但這些歌舞劇中有原始地故事情節、布景、合唱等歌唱形式來展現出故事情節和人物的性格特征,這早已不具備了中國歌劇的雛形,所以,他是中國歌劇當之無愧的拓展人。二十世紀三四十年代,正值日本帝國主義入侵我們中國,在這樣的政治背景條件下,我國陸續經常出現了以抗日救國,保家衛國為題材的歌劇,如1938年向隅等集體創作的《農村曲》1940年任光創作的《臺兒莊》、《洪波曲》1934年聶耳、田漢聯合創作的歌劇《揚子江風暴》等。

這些歌劇內容大多是鼓吹抗日救亡思想,鼓舞人心。這個時期的創作模式是“話劇加唱”這種形式的益處是必要傳達,通俗易懂,是中國歌劇初期經常出現的一種新形式。2、歌劇創作的第一次高潮1942年,毛澤東公開發表了《在延安文藝座談會上的講話》,隨后,大批作曲家有了新的創作方向和題材,并以延安為中心的解放區積極開展了一場“秧歌劇”運動秧歌劇是話劇、秧歌、西區的結合體。它短小精悍,傳達主題鮮明精確,故事情節切合百姓生活,在音樂選材方面來源于民間小調和地方戲曲,深得老百姓青睞。

在秧歌劇的發展下,1945年,《白毛女》問世,它的創作普遍吸取了中國地方戲曲的音樂素材,如:扯腔、悲嗆聲、戲曲板腔體的運用,這些糅合更為細致地刻畫了人物的心理特征和性格特征,非常豐富了音樂的織體,是音樂更加具備表現力和張力。《白毛女》的問世對中國歌劇產生的極大的影響,它是中國民族歌劇轉入嶄新階段的標志,秧歌劇的大量創作到《白毛女》的產生,構成了中國歌劇創作的第一次高潮。歌劇《劉胡蘭》的第一次創作就是在這個時期。

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3、歌劇創作的第二次高潮新中國正式成立后,各行各業百廢待興,在這樣一個祥和的年代下,我國歌劇也步入了前所未有的創作發展,轉入了比較平穩的發展階段。這個時期的歌劇題材由之前的抗日救亡轉變成了對革命英雄的贊美以及對現實生活的對系統。經常出現了很多杰出的作品,如:1953年的《小二黑成婚》,1954年的《劉胡蘭》1955年的《草原之歌》,1959年的《洪湖赤衛隊》等,這些杰出的歷史唱段至今仍廣為流傳。

這世紀末的歌劇特點是:1、糅合西方音樂的跨越手法,運用主題音樂跨越整個歌劇的形式,使整部歌劇更加原始和簡潔。2、糅合我國戲曲的音樂形式,對中國民族歌劇展開更進一步的創意。比如民族戲曲中的一字拖腔、悲嗆聲、幫腔等唱腔形式,散板、快板、中板等板腔體形式,使音樂更加具備藝術感染力。3、女性角色的音樂創作。


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